东方网纵记者钟淑玉
朵拉玛尔，似乎这个世界对她并不熟悉。大多数知道她名字的人只知道她身上的一个标签:—— 毕加索的缪斯和他的情人。
朵拉玛尔 朵拉玛尔
但真实的她却被贴上了“无数”的标签，她撕下了“艺术家恋人”的外衣。她也是一位超现实主义摄影师、画家、激进共产主义者，也是唯一参加全部六次超现实主义展览的艺术家。
一个模型
2020年1月上旬，伦敦泰特现代美术馆的一幅名画被撕裂。这幅被毁的画名为《女人半身像》，是毕加索于1944年创作的，原型是毕加索的情人——多拉玛尔。
目前，20岁犯罪嫌疑人沙库尔梅西已被警方以刑事毁坏罪逮捕。在初步听证会上，他明确表示不认罪。在警方拘留期间，沙库尔被拒绝保释，该案的后续听证会将于1 月30 日举行。
无独有偶，与此同时，伦敦泰特现代美术馆也举办了多拉玛尔的作品回顾展。而这幅“名画被毁”让多拉玛尔再次进入公众视野。作为这幅画的模特，她还以毕加索的情人的身份出现在新闻中。
除了这幅女性半身像外，毕加索还以她为模特画了很多画作。他们坠入爱河后不久，毕加索为她创作了一幅简单的画作。从此，朵拉的“模特生涯”开始了，她频频出现在画布上。
即使在毕加索的画作中，她也是温柔迷人。在他们深爱的缠绵期间，朵拉是毕加索的“缪斯”，不断为他提供素材，使这位平静微笑的女人经常出现在毕加索的画作中。
朵拉的形象日益成为毕加索创作和重塑人物肖像的重要概念。他关注她的表情和手势，研究每一个线条和平面，常常将她的外表与诗意的幻想结合起来。
一时间，毕加索的作品中多拉的形象越来越多，那么这一时期多拉的摄影作品有哪些呢？有人说，多拉与毕加索关系的开始，也是她艺术生涯的结束。这一点在多拉与毕加索的后期关系中似乎得到了证实。
但在接下来的几年里，多拉和毕加索的关系因为另一位女人玛丽泰勒斯的介入而开始恶化，而这种变化也体现在毕加索的画作中。毕加索画中微笑的女人消失了，取而代之的是一个哭泣的女人。
多拉玛尔(Dora Maar) 是毕加索的“优秀模特”，直到他们分手为止。
两次相遇
多拉玛尔(Dora Maar) 与毕加索长达十年的恋情源于工作中的两次邂逅。
1935年底，多拉受聘担任电影《兰格先生之罪》的摄影师。她第一次见到毕加索是在电影拍摄现场。
朵拉说，这次相遇的场景将永远铭刻在她的心里。 ——54岁的毕加索穿着宽松的裤子、衬衫和毛衣、领子怪异的外套、贝雷帽和长围巾。出现在电影片场。
或许正是这种艺术颓废的形象深深吸引了朵拉。但她年轻貌美却没能给毕加索留下任何印象。
直到1936年初，多拉才再次见到毕加索。这一次，毕加索清楚地记得咖啡馆里坐在他旁边的朵拉：的蓝眼睛和浓眉。她在桌子上不断地用手指插着锋利的小刀，不小心，一滴血沾染了她黑色手套上的玫瑰花。
正是她的刀、手指和手套俘获了毕加索的心。毕加索向朵拉要了手套，甚至将它们锁在一个展示柜里，用来存放他的收藏品。
很快他们就成了恋人，朵拉和毕加索坠入爱河。她是他的缪斯，他是她的骑士。有趣的灵魂相互碰撞，激发出创作和想法的火花。
甜蜜的故事不会长久，艺术家的共情让缪斯跌落神坛。毕加索对朵拉的厌恶，让他曾经的爱情变成了对朵拉的一种精神折磨。作为观众，他甚至饶有兴趣地看着令他着迷的两个女人（玛丽和朵拉）在他面前激烈争吵，看着朵拉的自尊被一层层撕裂，他却无动于衷。
多拉黯然离开，与毕加索的感情经历一度让他郁郁寡欢。尽管有人认为毕加索一生有很多情人，但多拉玛尔绝对是最重要的情人之一，但成为老妇人的多拉最终在巴黎的公寓里过着贫穷和孤独的生活。
多拉死后，人们在她的住所发现，除了她自己的画作外，毕加索送给她的所有绘画、雕塑和素描，甚至是餐巾纸上潦草地写的素描，都被她完好地保存了下来。她从未出售或拍卖过毕加索的作品，但仍然珍惜这种感觉。
三个身份
多拉常被称为毕加索的情人，但实际上她也是一位才华横溢的艺术家，其影响力丝毫不亚于《情人》。她是一位超现实主义摄影师和画家。
多拉玛尔(Dora Maar) 在1935 年遇见毕加索之前就以摄影闻名。她是一位静物摄影师，被描述为“一位捕捉图像的黑发女猎人”。她在法国的早期作品大部分是时尚摄影，但与其他时尚摄影不同的是，Mar 的照片非常具有戏剧性。
大多数人将她这一时期的作品描述为“戏剧性且令人费解的神话”。巴塞罗那、伦敦、巴黎的街景、行人、贫穷、贫穷、无聊，都可以在她的作品中看到。
出版过多拉玛尔传记的考斯教授表示，一旦你了解了玛尔的摄影作品，下次你一定会认出它。 “Mars 的照片似乎在对你说话，尽管她照片的比例可能有点奇怪。然而，Marr 的摄影具有描述性，一定会给人留下深刻的印象。”
她的摄影、迷幻情感的表达和创造力远远超出了她与毕加索的关系，充分展示了她作为艺术家的成就。
1934年2月6日法西斯示威后，多拉在许多年轻政治家、作家和艺术家的支持下签署了“战争号召”倡议。她还参加了许多超现实主义团体，经常参加在咖啡馆举行的示威、集会和对话。
在这种政治背景下，她的大部分作品深受当时左翼政治的影响。多拉经常拍摄因社会压迫而陷入贫困的人们。
西班牙内战爆发后，纳粹德国对西班牙共和国管辖的城市格尔尼卡进行了人类历史上的第一次轰炸。毕加索和多拉玛尔当时是恋人，多拉因为强烈的仇恨，拍了很多与军国主义有关的照片，而这也恰好成为毕加索绘画的灵感来源。
正是在她的影响下，毕加索开始积极参与政治，并最终于1944年加入法国。
在毕加索创作期间，多拉成为毕加索的专业摄影师，用他的相机记录了毕加索创作《格尔尼卡》的过程。这些照片记录了这幅画从最初构图到最终完成的整个过程，而朵拉也成为了《格尔尼卡》诞生的见证者，甚至在这幅画的创作中帮了几笔。
但毕加索曾经相信：“每个摄影师都是一位试图走出内心的画家”。他鄙视媒体设备创造的艺术，这让朵拉心头颤抖。
毕加索的《格尔尼卡》完成后，朵拉就基本放弃了摄影。也许是受到在格尔尼卡创作经历的影响，多拉开始绘画，她开始称自己是毕加索的学生。
与毕加索分道扬镳后，她的自我迷失和痛苦改变了她。她独自生活在法国南部，专注于绘画。与她之前的摄影作品相比，她的绘画作品并没有受到太多关注，但朵拉的才华却赋予了她的作品一种奇特的魅力。
十年磨难，从未停歇
朵拉玛尔陪伴毕加索度过了许多黑暗时期。毕加索对她的傲慢和浓郁的拉丁自豪感感到惊讶。
他们不仅是画家和模特，更是创作伙伴。在纳粹占领的巴黎，两人沉默而谨慎。与朵拉相处的时光，也是毕加索作品中政治气息最浓的时期。他开始强调西班牙民族的特点。画中的人物常常穿着民族服装，并反复使用哭泣和尖叫来凸显他们对战争的厌恶。
但这位患难了近十年的朋友最终还是被毕加索像垃圾一样抛弃了。
1946年，朵拉与毕加索的亲密关系正式结束。朵拉伤心欲绝，而毕加索却连安静治愈的机会都不给她。
同年的一次展览上，毕加索向朵拉描述了他的新女友罗辑有多么伟大，并随口将她与朵拉进行了比较，嘲笑自己的兴奋之极。朵拉伤心欲绝，含泪回复：“你从来没有爱过任何人，你根本不知道什么是爱。”
毕加索说：“她是一个在哭泣的女人。多年来我把她画得好像她正在遭受折磨，不是被折磨，也不是被快乐。”他们分手了，当他们再次见面时，毕加索给了她一张像刑具一样的椅子，而多拉则用一把生锈的刀片还给了她。
当多拉搬到乡下休养并进入生命的最后几年时，她再次开始创作和绘画。她也重拾了艺术活力，拿起了摄影器材。
尽管她拒绝参加展览，并且她的照片也不被允许复制，但多拉玛尔仍然继续她的艺术实践。她激发、产生和创新她的能量。
多拉一生创作了各种各样的作品，其中许多作品直到她去世后才被发现。可以说，艺术家多拉玛尔从未停止过创作。虽然她因爱情的坠落而放弃了自己的才华，但这些都为她的艺术道路埋下了伏笔，她的作品的广度也得到了延伸。
她是一位精致而不寻常的女性，在工作中闪闪发光。正如她的超现实主义作品一样，她发挥了恰到好处的想象力，情感输出如梦般强烈，深邃的黑眸中隐藏着无底的潜在欲望。她生命中的激情与孤独渗透着时间，吵着要以朵拉玛尔的身份展现自己的青春。
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